Dirck Hals, 'Elegante figuren feestend in een tuin'
Wereldwijde verzending mogelijk
- Maker
- Dirck Hals
- Periode
- 1619-1620
- Materiaal
- Olie op paneel
- Signatuur
- Gesigneerd met monogram (centraal, onder het rode kussen)
- Hoogte
- 49 cm
- Breedte
- 70.8 cm
- Literatuur
B. Nehlsen-Marten, 'Dirck Hals 1591-1656: Oeuvre und Entwicklung eines Haarlemer Genremalers' , Weimar, 2003, pp. 106, 122, 162 and 275, no. 82, illustrated.
E. Kolfin, 'The young gentry at play: Northern Netherlandish scenes of merry companies 1610-1645', Leiden, 2005, pp. 101, 105 and 107, illustrated in colour.- Musea
London, Brian Koetser Gallery, Autumn exhibition of Old Master Paintings, 9 October–20 December 1967, no. 30.
Rutgers University, The Zimmerli Art Museum, Haarlem: The Seventeenth Century, 20 February–17 April 1983, no. 65.
Pittsburgh, Frick Art Museum, Gardens of Earthly Delight: 16th & 17th Century Netherlandish Gardens, 3 April–18 May 1986, no. 20.- Provenance
Anonymous sale; Frederik Muller & Cie, Amsterdam, 30 November 1909, lot 18, as 'Superbe tableau'.
Anonymous sale; Frederik Muller & Cie, Amsterdam, 4-5 December 1912, lot 189, as 'Superbe tableau'.
Collection de château de Nyenrode; Frederik Muller & Cie, Amsterdam, 10 July 1923, lot 28, as 'Superbe tableau'.
Richard Weininger, by 1938.
Brian Koetser, London, 1967.
The Weiniger Collection, New York.
French & Company, New York, 1983.
Noortman, 4 April 2000.
Vragen over dit object?
Kies een van de onderstaande contactmogelijkheden:
Omschrijving
Acht vrolijke liefdesparen zijn feestvierend afgebeeld rondom een tafel in een overvloedig tuinlandschap. De tafel is gedekt met wijnglazen, zilver en de meest verrukkelijke gerechten worden gepresenteerd. Het meest opvallende gerecht staat in het midden van de tafel is een grote pastei met een pauw. De 17de-eeuwse beschouwer zal de symboliek onmiddellijk begrepen hebben: de pauwenpastei staat voor hoogmoed, trots en overdaad. Breder gezien doet het feestende gezelschap denken aan de Parabel van de Verloren Zoon (Lucas 15:11-32), waarin de jongere zoon zijn vader's erfenis verkwist. Ondanks al deze moraliserende waarschuwingen, viert dit schilderij vooral het gezellige samenzijn.
Het schilderij wordt gezien als één van Dirck Hals' (Haarlem 1591-1656) meesterwerken. Kolfin beargumenteerd dat het zijn vroegste werk zou kunnen zijn, te dateren aan de hand van de stijl van de kleding die van rond 1617 is. (Kolfin, 'The young gentry at play: Northern Netherlandish scenes of merry companies 1610-1645', Leiden, 2005, p.105). Al in het begin van de 17de eeuw schilderden Esaias van de Velde, David Vinckboons en Willem Buytewech vrolijke gezelschappen in tuinen of terrassen, maar Kolfin benadrukt dat de stijging in productie van dergelijke onderwerpen vooral rond 1620 begon met het werk van Dirck Hals, die het tot zijn specialiteit rekende. Toen Van de Velde en Buytewech in 1617 Haarlem verlieten, was Hals nog de enige schilder van deze gezelschappen in deze stad.
Dirck Hals was waarschijnlijk de leerling van zijn oudere broer Frans Hals en van Willem Buytewech. Dit werk kan worden vergeleken met Buytewech's bekende 'Gezelschap in een park' dat in de Gemäldegalerie in Berlijn te zien is (bruikleen van een particuliere collectie). De vele overeenkomsten in de groepering van de modieze figuren in twee groepen aan beide kanten van de tafel, alsmede motieven zoals de wijnkoeler in de midden-voorgrond en de lege stoel voor de tafel, suggereren dat Hals Buytewech probeerde te evenaren, terwijl de losse penseelstreken en de spontaniteit van het schilderij de invloed van Frans laten zien.
