Toegeschreven aan Martin Zürn, Christuskind
Wereldwijde verzending mogelijk
- Herkomst
- Braunau am Inn, Bodensee, Duitsland
- Periode
- Ca. 1630
- Materiaal
- Lindehout met originele polychromie en vergulding
- Hoogte
- 29.5 cm
- Breedte
- 26 cm
- Diepte
- 19 cm
- Literatuur
C. Zoege von Manteuffel, Die Bildhauerfamilie Zürn. 1606-1666, Band 1 & 2, Weissenhorn, 1969, pp. 107 - 121, 335 - 337, 344 - 346, 393, 394, 399, 405 - 408, cat. no. 60, 72, 74, 213, 217, 218, 222, 237, 243.
- Provenance
Private collectie, Zuid-Duitsland Mullany Haute Epoque Fine Art, Londen, 2015 Sotheby’s, New York, 2021
Vragen over dit object?
Kies een van de onderstaande contactmogelijkheden:
Omschrijving
Dit bijzonder fijn gesneden Christuskind is toegeschreven aan de Zuid-Duitse beeldhouwer Martin Zürn. Zürn was afkomstig uit één van de belangrijkste beeldhouwfamilies uit de late Duitse Renaissance. Het kind heeft een zittende houding, met zijn benen gekruist en zijn voetzolen zichtbaar. Zijn armen zijn gestrekt, met zijn linkerhand op schouderhoogte en zijn rechterhand met de handpalm naar voren uitgestoken. Hij zit lichtelijk gebogen, met een opgetrokken buik. Zijn dikke, golvende krullen vallen als een stralenkrans rond zijn gezicht. Hij kijkt schuin omhoog met een lichte glimlach op zijn lippen. Het beeld kan met zekerheid worden toegeschreven aan Martin Zürn, gelet het niveau van detaillering en het vakmanschap, en vergelijkbare werken van de hand van Martin Zürn rond 1630.
Verschillende leden van de Zürn-familie, een beeldhouwers dynastie uit de regio Oberschwaben bij de Bodensee, waren vier generaties lang actief als beeldhouwers en vormden een belangrijk en invloedrijk atelier in Opper-Oostenrijk en Zuid-Duitsland. De zes zonen van Hans Zürn de Oude (1555-60 -1631) werden allen opgeleid tot beeldhouwer en zette het werk van hun vader actief voort. Jörg, de oudste zoon, en Martin groeide uit tot de belangrijkste beeldhouwers van de familie, die zich specialiseerde in houtsnijwerk voor kerkelijke kunst. De Katholieke contrareformatie, aangevangen met het Concilie van Trente (1545-1563), zorgde voor veel aandacht voor de bouw en renovatie van kerken en kathedralen, en de bijbehorende uitbundige altaarstukken, beelden en verdere interieur. Dit resulteerde voor de Zürn-familie in veel opdrachten voor religieus houtsnijwerk, zoals het hoogaltaar in Überlingen. De kinderen en kleinkinderen van één van broers van Martin zette het atelier voort tot in de 18e eeuw.
De positionering van het Christuskind doet vermoeden dat het onderdeel is geweest van een compositie met een Madonnabeeld, waarbij het kind op de arm van Maria zit, zoals in vergelijkbare beeldengroepen in Wasserburg am Inn (1637/1639), Owingen (1627/1630), Rottum (1630/1640), Branau am Inn (1642) en Eggelsberg (1645), van de hand van Martin Zürn. Ook de Sint Christoffel compositie door Martin Zürn in het Allerseelen-Altar in Überlingen (1634) kent een sterke overeenkomst met de Madonna’s met Christuskind. De Christuskinderen in deze beelden hebben vergelijkbare hoge, boogvormige wenkbrauwen, een smalle, lange neus, dikke krullen, een relatief gespierd torso en gespreide vingers. Aan de onderkant van het beeld zijn twee gaten, voor bevestiging op het Madonnabeeld, de figuren werden afzonderlijk vervaardigd en later aan elkaar bevestigd.
Aan weerszijden en bovenop het hoofd zijn een aantal gaten, tussen de krullen. Het kan zijn dat Christus oorspronkelijk een stralenkrans heeft gedragen, zoals het Christuskind in het Muttergottes vom Rosenkranz-Altar in Owingen (1627 / 1630). Deze stralenkrans bestaat uit drie losse stralen, rondom het hoofd bevestigd.
